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Großer Titel: Vor der Zeit (Der Anfang)

Unterüberschrift: knar_forest fairy

Material: Erde auf Leinwand

Größe: 112 cm x 145 cm

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Die Landschaft, in der die Schauer am frühen Morgen kurz fielen und dann aufhörten,

Ein Grashalm, der in einer hellen und klaren Landschaft lag, erhebt sich

In dem Moment, in dem die Kreaturen wie Graswanzen und Eichhörnchen, die sich vor dem Regen verstecken, ihre Köpfe herausstrecken,

Eine Szene, in der eine Fee den Klang dieses Augenblicks hört

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Diese Arbeit wurde im Jahr 2016 gezeichnet, und es ist keine Übertreibung zu sagen, dass es sich um eine repräsentative Arbeit handelt, die die Gegenwart in der Kunstwelt von Dojoong Jo verdichtet und zeigt.

 

Man kann sagen, dass es sich bei dieser Arbeit um eine Arbeit handelt, die nicht nur alle Merkmale des Veränderungsprozesses seit dem Eintritt in den bereits erwähnten „Boden der Malerei“ erfasst, sondern auch den Teil der „Ursprünglichkeit“ zeigt, den er ständig verfolgt

 

Das Bild besteht aus großen vertikalen Linien, die wie ein Baumstamm in einem Wald von links nach rechts geneigt sind. Insbesondere haben die geneigten Linien auf der linken Seite der Figur einen relativ großen schrägen Winkel im Vergleich zur rechten Seite, und die Neigung ist vollständig. Die Neigung wird als deformierte Form in einer allgemeinen Grundposition wie vertikal und horizontal wahrgenommen, die eine starke Richtungsspannung verleiht. Die Bäume in der Arbeit, die als Aggregat von schrägen Einheiten behandelt werden, geben dem gesamten Bild ein Gefühl der Bewegung, das sich mit Spannung ausdehnt.

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Die quadratischen Formen, die oben rechts beginnen, beginnen jedoch, die vertikalen Linien zu brechen. Und mit zunehmender Helligkeit rückt er in den Mittelpunkt der Arbeit. Gerade Linien werden zu gekrümmten Kreisen, und anstelle horizontaler Linien kreuzen vertikale Linien deutlich die Mitte. Infolgedessen sind die gesamten Stämme, die sich vertikal erstrecken, in der Mitte völlig aus dem Gleichgewicht geraten.

Es ist schwierig, auf einem Fuß zu gehen. Die Aufrechterhaltung des Körpergleichgewichts ist ein grundlegendes menschliches Bedürfnis. Das Universum selbst strebt einen Gleichgewichtszustand an und versucht, Asymmetrie auszuschließen. Daher müssen wir ein psychologisches Phänomen aufzeigen, das ein System des Gleichgewichts und der Stabilität aus Ungleichgewicht und Instabilität heraus sucht. Mit anderen Worten, wir ergreifen "ständige Maßnahmen im Ungleichgewicht", um das Gleichgewicht wiederherzustellen. In diesem Prozess ziehen wir ständig Energie aus unserer Umgebung, um zu gehen, zu rennen, zu denken, uns zu verändern und etwas zu erschaffen. In gewisser Weise kann man sagen, dass die Kraft, die ausgestrahlt wird, um diese Bedürfnisse zu befriedigen, eine schöne „Kraft des Lebens“ ist.

Für mich scheint die störende Veränderung im Zentrum der Arbeit eine heftige Bewegung im Ungleichgewicht zu sein. Wenn sich die Kunst nur mit der Darstellung von Harmonie und Gleichgewicht befasst hätte, wäre die vertikale Neigung in der Mitte in geordneter Weise wiederholt worden, und die Reibung der Disharmonie wäre minimiert worden. Gleichzeitig hätte jedoch die Arbeit, in der das Kampfelement gegen den gegnerischen Druck verschwand, seine dynamische „Lebenskraft“ verloren.

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Unten rechts in der Arbeit finden wir ein süßes Kindergesicht, das aus dem Wald schaut, und wir fühlen uns erstaunt. Der Protagonist dieses hellen Gesichts muss eine "Fee im Wald" sein. Ich habe bereits erwähnt, dass Sonnenlicht und Mondlicht, Regen und Nebel, der Wind, der durch die Bäume weht, und sogar die Waldfee den Gemälden während der letzten Beleuchtung zu helfen scheinen. Diese Fee erscheint hier.

 

Die Form ist eines der wesentlichen Merkmale eines vom Auge erfassten Objekts, und man kann sagen, dass es sich um den Umriss einer zweidimensionalen Oberfläche einer Form handelt. Die Ebene wird durch eine eindimensionale Linie dargestellt. In diesem Gemälde bilden mehrere Linien die Form des Gesichts. Die Konturen der Gesichtskanten fehlen praktisch. Dies liegt daran, dass das Gesicht mit relativ hoher Helligkeit im Vergleich zum umgebenden Wald mit geringer Helligkeit einen eigenen Umriss aufweist. Mit nur wenigen Zeilen wird jedoch das klare und helle Gesicht des Kindes genau dargestellt.

 

Das Aussehen eines Objekts wird nicht nur durch das im Auge reflektierte Bild bestimmt. Die verborgene und unsichtbare Rückseite des Balls wird vervollständigt, indem die für das Auge sichtbare vordere zweidimensionale Form erweitert wird. Daher sehen wir nicht nur einen Teil der Kugel, sondern die gesamte dreidimensionale Kugel. Darüber hinaus ist die Kenntnis des Objekts eng mit unseren Beobachtungen verbunden. Wir wissen genau, wie Kinder im Allgemeinen aussehen. Wenn wir also das Gesicht der Waldfee betrachten, können wir die gesamte süße Figur des Kindes sehen.

 

 

In diesem Gemälde ist die Formungsmethode der Form der Baumrinde sicherlich abstrakt, aber das Gesicht des Kindes ist ein begriffener Ausdruck, den jeder erkennen kann, und die Waldfee, die plötzlich auf diese Weise erschien, verleiht dem Gemälde mit seiner Unerwartetheit.

 

 

Das Erscheinen einer Fee, die aus den Formalitäten ausbricht oder von den alltäglichen Wahrnehmungen abweicht, ist überhaupt nicht „statisch“. Zuallererst, weil es eine Art Anziehungskraft erzeugt, die unsere Aufmerksamkeit auf sich zieht. Mit anderen Worten, eine „dynamische“ Kraft wirkt. Das bedeutet nicht, dass die Bewegung der Truppe gewalttätig ist. Das reine Gesicht des Kindes, das leise aus dem Wald schaut, macht die umgebenden Farbtöne subtiler und vermittelt ein Gefühl des Mysteriums. So spüren wir sogar den Atem einer zarten Seele. Mit einem Wort, diese Arbeit ist eine subtile Mischung aus Ruhe und Vitalität, in perfekter Harmonie mit Ruhe und Dynamik.

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Die Spannung und Dynamik der Kraft steigt aus dem Boden des Lebens

Byung-Tak Ho (Dichter, Literaturkritiker)

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